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Grand Ciel | Recensione | Poster

Hata costruisce il proprio racconto su questa dicotomia visiva e simbolica: in alto, la luce del rendering architettonico, la retorica green, la promessa del capitale; in basso, il buio del cantiere, dove squadre di operai lavorano nell’ombra per rendere possibile il sogno urbano.

È lì che si muove Vincent, interpretato con misurata intensità da Damien Bonnard, interinale in attesa di conferma, sospeso tra la precarietà e la speranza di una stabilità che gli permetta di costruire una vita con Nour, Mouna Soualem, e il loro bambino — magari proprio in uno degli appartamenti del Grand Ciel.

La forza del film risiede nel suo sguardo sulle dinamiche del lavoro contemporaneo. Gli operai sono quasi tutti immigrati, spesso privi di documenti, impiegati in mansioni che nessuno sembra più disposto ad assumersi. Vincent è l’eccezione che incrina la lettura semplicistica: la sua presenza problematizza la linea di frattura tra sfruttati e privilegiati, mostrando come la precarietà sia una condizione trasversale.

L’affiatamento del gruppo, guidato da Said, Samir Guesmi, ex capo e figura carismatica, si sgretola quando alcuni operai iniziano a “sparire”. Non licenziati, non trasferiti: semplicemente dissolti.

È proprio qui che Grand Ciel assume i colori del thriller sociale, mentre lascia emerge un’inquietudine che non ha bisogno di effetti speciali, ma si nutre di silenzi, sospetti e omissioni.

Hata si ispira a un fatto di cronaca realmente accaduto in Francia nel 2015, quando un operaio scompare da un cantiere senza lasciare traccia e solo grazie alla Confederazione del Lavoro, il sindacato più importante presente nel paese, si riuscirà a scoprire la verità. Ma la cronaca è solo il punto di partenza: ciò che interessa al regista è l’esplorazione morale dei personaggi. La macchina da presa indugia sui volti, sui gesti trattenuti, sulle esitazioni che incrinano le certezze. Più che individuare un colpevole, Grand Ciel interroga un sistema.

Chi è il responsabile? Una politica economica che sacrifica la dignità sull’altare dell’efficienza? Un apparato produttivo che elude controlli su materiali — come il calcestruzzo contaminato da polveri radioattive — sicurezza, turni massacranti? Oppure la responsabilità si annida anche nelle scelte individuali, nell’accettazione silenziosa di un compromesso pur di conservare il lavoro?

Grand Ciel non offre risposte consolatorie. La sua forza sta nel trasformare il cantiere in un dispositivo allegorico: il grattacielo che si innalza verso il cielo è insieme promessa e minaccia, simbolo di un progresso che, per esistere, ha bisogno di fondamenta invisibili. E sono proprio quelle fondamenta — umane, fragili, sacrificabili — a costituire il vero terreno del film.

Con uno stile sobrio ma teso, Hata dimostra un talento raro: quello di coniugare tensione narrativa e riflessione politica senza scivolare nel didascalico. Il risultato è un’opera prima che non si limita a raccontare una storia, ma scava sotto la superficie del presente, mettendo in discussione l’idea stessa di sviluppo e chiedendo allo spettatore di prendere posizione. (Grand Ciel | Recensione del film a cura di Rita Ricucci)

Trama: Grand Ciel, il film diretto da Akihiro Hata, vede protagonista della storia Vincent (Damien Bonnard), un trentenne che lavora il ferro di notte nel cantiere del Grand Ciel, un colossale quartiere futuristico in costruzione che ospiterà il più grande centro commerciale d’Europa.  Vive con la sua compagna Camille e il figlio, e si aggrappa con ostinazione a quel lavoro duro e pericoloso, convinto che rappresenti l’unica possibilità per garantire un futuro stabile alla sua famiglia. Ma la tranquilla routine notturna nel cantiere subisce uno scossone improvviso. Dopo un violento allagamento, un operaio scompare senza lasciare traccia. I colleghi liquidano la cosa con indifferenza affermando che capita, a volte se ne vanno senza avvisare. Ma quando anche un secondo lavoratore sparisce misteriosamente, Vincent comincia a sospettare che il caposquadra Lobbo stia nascondendo qualcosa. Indagando, scopre strane incongruenze, cose non dette e silenzi pieni di paura. Quando anche Lobbo scompare nel nulla, Vincent si ritrova davanti a una realtà inquietante…

Curiosità: Presentato in concorso nella sezione Orizzonti all’ultima Mostra del Cinema Venezia, Grand Ciel (Francia/Lussemburgo), di Akihiro Hata (Les Invisibles, A la chasse), con Damien Bonnard – già visto nel ruolo principale di Les Misérables, candidato al Premio Oscar come Miglior Film Internazionale – arriva nelle sale il 5 marzo, distribuito da No.Mad Entertainment. Prodotto da Good Fortune Films e Les Films Fauves,  Grand Ciel è sceneggiato dallo stesso regista con Jérémie Dubois. Nel cast, oltre a Bonnard, Samir Guesmi (Ibrahim, L’effetto acquatico, Fratè), Mouna Soualem (Ti meriti un amore, Presenza, You resemble me) e Tudor-Aaron Istodor (Fixeur, Miss Christina).
A supportare la distribuzione, il mondo associativo con ARCI Roma – Associazione ricreativa e culturale italiana e AGCI Calabria – Associazione Generale Cooperative Italiane, che da sempre sottolineano e denunciano la disumanizzazione e l’indifferenza delle morti sul lavoro, argomento cruciale proprio del film.

Nel 2025, in Italia, le vittime sul lavoro sono state 1093, più di tre al giorno. A fotografare l’emergenza è l’Osservatorio Sicurezza sul Lavoro e Ambiente Vega, che registra anche un aumento delle denunce di infortunio. A questo drammatico bilancio si aggiungono le vittime del lavoro irregolare – gli operai e i lavoratori (spesso stranieri) senza contratto – veri e propri “schiavi del terzo millennio”  che muoiono ogni giorno nel silenzio e nell’indifferenza.

In un paese che si vuole evoluto questo non è accettabile.

“L’ispirazione per il film Grand Ciel  – racconta il regista Akihiro Hata – nasce principalmente da un fatto di cronaca. Nel 2015, un lavoratore interinale senza documenti è morto sul posto di lavoro ed è stato dimenticato, scomparendo in una zona grigia da punto di vista legale. Nessuno si era accorto della sua assenza, nonostante lavorasse nel cantiere da diverse settimane. Come se nulla fosse, come se Mamadou Traoré non fosse mai esistito. Senza il lavoro di investigazione svolto dalla CGT (Confederazione Generale del Lavoro, il sindacato più importante di Francia) Mamadou Traoré, morto come lavoratore privo di documenti, sarebbe scomparso senza lasciare traccia.

Questa idea è diventata un’allegoria. Nel film Grand Ciel le scomparse rappresentano l’alienazione, la cancellazione di sé dovuta alle pressioni e alla competizione sul lavoro e l’invisibilità dei lavoratori più precari.

Per me il cinema ha il potere di rendere visibile l’invisibile: di mostrare ciò che non viene mostrato o ciò che non vogliamo vedere. Le scomparse in Grand Ciel incarnano il cinismo e l’orrore del mondo di oggi”.